స్టూడియో ఘిబ్లి సినిమాలకు ఆదరణ ఏది?

2020 WIAA ర్యాలీ టు ది వ్యాలీ | మహిళలను సాధికారపరిచే కారణంతో కార్ ర్యాలీ

నేను ఇటీవల కొన్ని స్టూడియో ఘిబ్లి సినిమాలు చూడటం ముగించాను, స్పిరిటేడ్ అవే, యువరాణి మోనోనోక్, మరియు హౌల్స్ మూవింగ్ కాజిల్. నా అభిప్రాయం నుండి వారు చెడ్డవారు కాదు, కాని ప్రజలు వారి వెనుక ఉన్న హైప్ నాకు అర్థం కాలేదు. స్పిరిటేడ్ అవే ఇది ఆస్కార్ అవార్డును ఎలా గెలుచుకుందో పరిగణనలోకి తీసుకోవాలి.

యానిమేషన్‌కు స్థిరమైన ప్రవాహం ఉందని నేను అర్థం చేసుకున్నాను, కథ సరళమైనది మరియు చక్కగా నిర్మించబడింది, కాని వాటిని అంత ప్రాచుర్యం పొందేది ఏమిటి? తెలుసుకోవడానికి ఇది నాకు కొంచెం కుట్ర చేస్తుంది.

అభిప్రాయాలను అభ్యర్థించే ప్రశ్నలాగా అనిపించడానికి నేను ఈ ప్రశ్నను సవరించాను. చేతిలో ఉన్న విషయం ఆత్మాశ్రయమైనప్పటికీ, అభిమానుల, సాధారణ ప్రేక్షకుల మరియు సమీక్షకుల కోసం అభిప్రాయాన్ని మరియు సమీక్షలను ఉదహరించడం ద్వారా ఈ ప్రశ్నకు నిష్పాక్షికంగా సమాధానం ఇవ్వవచ్చని నేను నమ్ముతున్నాను. ఇది చాలా మంది ప్రజల మనస్సులలో ఉన్న ప్రశ్న అని నేను నమ్ముతున్నాను మరియు సమాధానం ఇవ్వవలసిన విలువైన ప్రశ్న.

స్టూడియో ఘిబ్లి యొక్క ప్రజాదరణ చివరికి వారి గౌరవ కథ మరియు విజువల్స్ ద్వారా వ్యక్తీకరించబడిన హయావో మియాజాకి యొక్క ఆత్మ, సౌందర్యం మరియు సున్నితత్వాలకు దిమ్మదిరుగుతుంది. ప్రతి ఘిబ్లి పని సమానంగా సృష్టించబడదు, అతను ఉన్న చోట ప్రేక్షకులకు చాలా గుర్తుండిపోయేవి.

చిత్రనిర్మాత అషర్ ఇస్బ్రూకర్ తన వీడియో-వ్యాసంలో స్టూడియో గిబ్లి యొక్క విజ్ఞప్తిని ఆసక్తికరంగా తీసుకుంటాడు స్టూడియో గిబ్లి యొక్క ఇమ్మర్సివ్ రియాలిటీ, స్టూడియో వారి శాశ్వత విజ్ఞప్తికి అతిపెద్ద ఆస్తి అని లీనమయ్యే వాస్తవికత .

https://www.youtube.com/watch?v=v6Q6y4-qKac

తల్లిదండ్రులు వంటి అంశాలు పందులుగా మార్చబడతాయని మీరు అనుకోవచ్చు (నుండి స్పిరిటేడ్ అవే), లేదా తోడేళ్ళు పెంచిన యోధ యువరాణి గురించి కథ (నుండి యువరాణి మోనోనోక్) మరియు WWI ఫైటర్-పైలట్ గురించి ఒక పంది (నుండి పోర్కో రోసో) కొంతమంది "వాస్తవికత" గా భావించే వాటిని ప్రేరేపించకపోవచ్చు. దర్శకుడి సహకార ప్రయత్నం మరియు దృష్టి మరియు వారి యానిమేటర్ ఈ అద్భుత కథనాల వలె he పిరి పీల్చుకునే సామర్థ్యం వారి అభిరుచి మరియు వివరాల ద్వారా అనుభూతి చెందడానికి ఘిబ్లి సినిమాలకు వారి ఆకర్షణను ఇస్తుంది. ప్రపంచ-భవనం పూర్తయింది, ప్రేక్షకులు తమ నమ్మకాన్ని నిలిపివేసి, ఘిబ్లి సృష్టించిన ప్రపంచంలోకి కొనుగోలు చేయడానికి అనుమతిస్తుంది, ఇక్కడ చాలా gin హాత్మక మరియు అద్భుత అంశాలు కూడా సాధారణమైనవి మరియు సాధారణమైనవిగా భావిస్తాయి.

ఫాంటసీ మరియు రియాలిటీ మధ్య సమతుల్యతను కనుగొనడం చాలా సార్లు చాలా కఠినమైనది. యానిమేటర్లతో పాటు రచయితలు మొదటి నుండి చాలా ప్రాధమిక మరియు ప్రాపంచిక అంశాలను కూడా అభివృద్ధి చేస్తారు, వివరాలకు ఎప్పటికప్పుడు ప్రత్యేక శ్రద్ధతో, అది ఎంత దూరం వచ్చినా లేదా ప్రాపంచికమైనా, అది ఇప్పటికీ ప్రేక్షకులకు స్పష్టంగా మరియు వాస్తవంగా అనిపిస్తుంది. ఇటువంటి వాస్తవికత టీకి చేయబడదు. ఇది నిజజీవితం యొక్క పూర్తి ప్రతిరూపం కాదు, ఫాంటసీని సృష్టించడానికి నియమాలు వంగి మరియు విచ్ఛిన్నం చేయగల దాని యొక్క అనలాగ్. ఏదైనా చాలా నిజమని లేదా చాలా ఎమ్యులేట్ అనిపిస్తే అది ప్రేక్షకులకు సులభంగా నకిలీగా అనిపిస్తుంది. యానిమేటర్లు నిజంగా వారు ఏమి చేయగలరో చూపిస్తారు.

రోజర్ ఎబెర్ట్ ఒకసారి మియాజాకితో తన ఇంటర్వ్యూలో ఇలా వ్యాఖ్యానించాడు:

నేను మియాజాకితో చెప్పాను, అతని చిత్రాలలో "కృతజ్ఞత లేని చలనము" నాకు చాలా ఇష్టం; కథ ద్వారా నిర్దేశించబడే ప్రతి కదలికకు బదులుగా, కొన్నిసార్లు ప్రజలు ఒక్క క్షణం కూర్చుంటారు, లేదా వారు నిట్టూర్చారు, లేదా నడుస్తున్న ప్రవాహంలో చూస్తారు, లేదా అదనంగా ఏదైనా చేస్తారు, కథను ముందుకు తీసుకెళ్లడానికి కాదు, సమయం యొక్క భావాన్ని ఇవ్వడానికి మరియు స్థలం మరియు వారు ఎవరు. "జపనీస్ భాషలో మాకు ఒక పదం ఉంది," అని అతను చెప్పాడు. "దీనిని మా అని పిలుస్తారు. ఖాళీ. ఇది ఉద్దేశపూర్వకంగా ఉంది."

లో ప్రారంభ స్థానం, మియాజాకి తన అంతర్లీన తత్వాన్ని వివరించాడు:

అనిమే కల్పిత ప్రపంచాలను వర్ణించవచ్చు, అయితే దాని ప్రధాన భాగంలో అది ఒక నిర్దిష్ట వాస్తవికతను కలిగి ఉండాలని నేను నమ్ముతున్నాను. ప్రపంచం వర్ణించబడినది అబద్ధం అయినప్పటికీ, అది సాధ్యమైనంత వాస్తవంగా అనిపించేలా చేయడమే ఉపాయం. మరొక విధంగా చెప్పాలంటే, యానిమేటర్ చాలా అసత్యంగా అనిపించే అబద్ధాన్ని కల్పించాలి, వర్ణించబడిన ప్రపంచం ఉనికిలో ఉండవచ్చని ప్రేక్షకులు అనుకుంటారు ...

మియాజాకి "యానిమేటర్లు వారే నటులు" అని కూడా పేర్కొన్నారు. ఈ యానిమేటర్లు పాత్ర యొక్క ప్రేరణల యొక్క వివిధ అంశాలను పరిగణనలోకి తీసుకోవాలి మరియు వారి చెప్పని పద్ధతులు మరియు వ్యక్తీకరణలను కూడా పరిగణించాలి. ఈ చిన్న వివరాలు ప్రేక్షకులతో కనెక్షన్‌ని అందిస్తాయి మరియు వాటిని సాపేక్షంగా మారుస్తాయి.

కదలిక యొక్క యానిమేటెడ్ వ్యక్తీకరణ, మన భౌతిక ప్రపంచాన్ని మనం ఎలా గ్రహిస్తామో దాని యొక్క సమానత్వం మరియు చనువును అనుకరించడం వంటి వాటిని మీరు చూడవచ్చు. వీడియో-వ్యాసం కికీ యొక్క విల్లు గాలిలో ing దడం వంటి విషయాలను గమనిస్తుంది (నుండి కికి డెలివరీ సేవ), క్యాట్‌బస్ యొక్క మినుకుమినుకుమనే లైట్లు (నుండి నా పొరుగు టోటోరో) లేదా హల్కింగ్ క్రిమిసంహారక జీవుల యొక్క భారీ అనుభూతి కదలికలు గాలి యొక్క లోయ యొక్క నౌసికా, లేదా చిహిరో నుండి ఎలా స్పిరిటేడ్ అవే ఆమె బూట్లు వేసుకుని, వాటిని నొక్కడానికి, సౌకర్యవంతంగా చేయడానికి, నిజ జీవితంలో నిజమైన అమ్మాయిలా బయలుదేరడానికి ఆమె ఎలా సమయం తీసుకుంటుందో గమనిస్తుంది.

అంతే కాదు సన్నివేశానికి చేసిన వివరాలు మరియు కృషి సెట్టింగ్‌ను బాగా స్థిరపరుస్తుంది మరియు సెట్టింగ్ మరింత వాస్తవంగా అనిపిస్తుంది. వీడియో-వ్యాసం ముఖ్యంగా బాత్‌హౌస్ ఎలా ఉందో గమనికలు స్పిరిటేడ్ అవే వివిధ జాబ్ పోస్టులు, నిద్రించే ప్రాంతాలు, రకరకాల సబ్బు మరియు లెక్కలేనన్ని ఇతర వివరాలను చిహిరోతో ముగుస్తున్న ప్రధాన కథ పైన ప్రతి ఒక్కరికీ వారి స్వంత కథ ఉన్నట్లు అనిపిస్తుంది. ప్రస్తావించిన మరో ముఖ్యమైన దృశ్యం, ఇరన్‌టౌన్ యొక్క లింగం ద్వారా కార్మిక పాత్రల యొక్క విరుద్ధం యువరాణి మోనోనోక్, పురుషులు వనరులను సేకరిస్తున్నప్పుడు మహిళలు ఏమి చేస్తారు.

కళ మరియు యానిమేషన్ యొక్క దృశ్యమాన ఆకర్షణను పక్కన పెడితే, ఘిబిలి రచనల యొక్క కథా అంశం పరిపక్వ ఇతివృత్తాలతో అద్భుతమైన, సరళమైన మరియు సాపేక్షమైన మరియు వ్యామోహ అంశాల వర్ణపటంలో విభజించబడింది. చాలా ఘిబ్లి సిరీస్ యొక్క గుండె వద్ద వయస్సు కథ ఉంది, కానీ మీరు సాధారణంగా అనిమేతో చూడాలనుకుంటున్నట్లుగా ట్రోప్ ఒక కొత్తదనం నుండి ఆడబడదు. ఈ కథలు దాని ప్రేక్షకులతో సార్వత్రికంగా అర్థం చేసుకున్న ఆదర్శాన్ని మరియు దాని ప్రపంచం మరియు పాత్రల యొక్క భావోద్వేగాలను కలయికతో స్పష్టమైన వ్యక్తీకరణలు మరియు అద్భుత అంశాల ద్వారా యానిమేటెడ్ మాధ్యమం ద్వారా మాత్రమే వ్యక్తీకరించగలవు. యానిమేటెడ్ పని నుండి ప్రేక్షకులు సాధారణంగా ఆశించే వాటిని దాని భావోద్వేగ మరియు ప్రభావవంతమైన వ్యక్తీకరణల ద్వారా తిప్పికొట్టే విధంగా స్టూడియో దీన్ని చేస్తుంది. కొన్ని సమయాల్లో ఇది మనం మనుషులుగా ఉన్నామని మరియు మన దారికి వచ్చే కలహాలు ఉన్నప్పటికీ నిరాడంబరంగా, కష్టపడి, గౌరవంగా ఉండాలని గుర్తు చేస్తుంది. ఇటువంటి తాదాత్మ్యం మరియు ination హలు ఘిబ్లి రచనల యొక్క ప్రజాదరణను కొనసాగిస్తాయి.

ఇది చాలా సరళమైన సమాధానం కాని నేను ప్రపంచ భవనం అని చెబుతాను. స్టూడియో గిబ్లి మిమ్మల్ని ఈ క్రొత్త మరియు ఆధ్యాత్మిక ప్రపంచాలలోకి తీసుకురావడానికి భయపడరు మరియు వారు మిమ్మల్ని నిజంగా ఆ ప్రపంచంలోకి ప్రవేశపెట్టినప్పుడు, మీరు ఈ కొత్త ప్రపంచంలో రవాణా చేయబడ్డారని మీరు భావిస్తారు మరియు ఇది స్టూడియోకి imag హాత్మక కారణమని అనిపించదు ఈ భూమిపై ఎక్కడో ఒక ప్రదేశంగా మీరు imagine హించగల ప్రపంచాన్ని ఘిబ్లి వివరిస్తాడు. పిక్సర్‌తో పోల్చడం (ప్రపంచవ్యాప్తంగా యానిమేషన్లు అందుబాటులో ఉన్నందున) ఈ రెండింటి మధ్య ప్రధాన వ్యత్యాసం ఏమిటంటే, పిక్సర్ మనతో ఇప్పటికే ఉన్నదాని ఆధారంగా ప్రపంచంతో కథలను నిర్మిస్తాడు. ఉపయోగించి నెమో ఉదాహరణగా ఈ కథ ప్రధానంగా మహాసముద్రం (గొప్ప అవరోధ రీఫ్) మరియు ఆస్ట్రేలియాలో జరుగుతుంది, ఇది వాస్తవమైన ప్రదేశమని మాకు తెలుసు కాబట్టి పిక్సర్ ప్రపంచ నిర్మాణానికి పని చేయనవసరం లేదు, స్టూడియో గిబ్లి సజావుగా చేస్తుంది సినిమా అంతటా. ప్రశంసలు పొందిన స్టూడియోలో మనం దీన్ని నిజంగా చూడవచ్చు దూరంగా ఉత్సాహంగా మరియు వారి ఇతర సినిమాలు చాలా ఉన్నాయి.

అవి చాలా మంచివి ఎందుకంటే అవి సృజనాత్మకమైనవి, అసలైనవి మరియు క్రొత్తవి. కథల శైలి కూడా అద్భుత కథ లాంటిది. ప్రపంచ భవనం కూడా వారి విజయాలతో చాలా సంబంధం కలిగి ఉంది.

ఉదాహరణకు ప్రపంచాన్ని ఉత్సాహంగా తీసుకోండి. ఆత్మ నివాసులకు మరో భిన్నమైన ప్రపంచం. ఆత్మలు ఎలా ఉన్నాయో, కార్మికుల జీవనశైలి ఎలా ఉంటుందో మీరు చూడవచ్చు. భారీ వర్షం, రైలు, స్టేషన్లు మరియు బయటి ప్రపంచం తర్వాత స్నానపు గృహానికి ప్రపంచం ఎలా వరదలు. మంత్రగత్తెలు, మాయాజాలం, శాపం మరియు మంత్రాలు.

ప్రపంచ భవనం కథలలో భారీ పాత్ర పోషిస్తుంది. హ్యారీ పాటర్ 1 చాలా గొప్పది ఎందుకు. నేను మొదటిసారి వికర్ణ అల్లేని చూసినప్పుడు, నేను ఎగిరిపోయాను.

మరొక గొప్ప విషయం ఏమిటంటే వారు జపనీస్ సంస్కృతిని ఎలా చిత్రీకరిస్తారు. సినిమాల్లోని యానిమేషన్, కథ మరియు సృజనాత్మకత నిజంగా అద్భుతంగా ఉన్నాయి. వారు హాయిగా, కలలు కనే మరియు ప్రశాంతమైన ప్రకంపనలు ఇస్తారు, కాబట్టి కొన్నిసార్లు నేను నిరాశకు గురైనప్పుడు, ఒంటరిగా లేదా వర్షం పడుతున్నప్పుడు కూడా, నేను కిటికీ దగ్గరకు వెళ్లి వారి చిత్రాలలో ఒకదాన్ని చూడటం ప్రారంభిస్తాను. సినిమాల్లోని యాంబియెన్స్ కూడా బాగుంది.